本文(wen)摘自：攝影指導劉懿增老師(shi)（代表作：《囧媽》《我和我的祖國-奪冠》）2021年9月28日(ri)在影視工業網一(yi)錄同行(xing)“杭州站(zhan)”的嘉賓現場(chang)分享錄音節選。

以下正文：

在現代電(dian)(dian)影(ying)制(zhi)作中，對于攝影(ying)師而言的“影(ying)像控制(zhi)”，已經不僅僅是局限于傳統討(tao)論的電(dian)(dian)影(ying)攝影(ying)四大本家技法—“光(guang)線”、“運動”、“鏡頭”和“色彩”。

為什么這么說？

因為在技(ji)術多元化的現(xian)代電(dian)影(ying)(ying)拍攝，是一個(ge)整體多部門(men)統合協作(zuo)的過(guo)程。作(zuo)為影(ying)(ying)片影(ying)(ying)像的制作(zuo)者，大(da)到影(ying)(ying)片畫面影(ying)(ying)調(diao)風格、后(hou)期視(shi)效，小到影(ying)(ying)片中道(dao)具顏色及擺放、人物服裝和(he)造型(xing)都要去參與和(he)了解。

那么，攝影師(shi)在影片拍攝制作中(zhong)，作為“影像控制”的外圍保障要注意哪幾個(ge)“環(huan)節”的溝通(tong)呢？

一

注意和學會“準確”溝通

當攝影(ying)(ying)師與導演(yan)、制片人去討論(lun)關于(yu)影(ying)(ying)片的影(ying)(ying)像控(kong)制，影(ying)(ying)像定位時，

首(shou)先，我們要學習(xi)如何評價自己喜歡(huan)或不喜歡(huan)的影(ying)像(xiang)，

這，是(shi)因為我們將來步(bu)入社會(hui)時，接到廣告、電(dian)視(shi)劇、微電(dian)影(ying)(ying)或(huo)者電(dian)影(ying)(ying)的(de)案子，那時就需(xu)要與導演(yan)或(huo)制片人(ren)達成準(zhun)確的(de)交流。

那，什么是達成“準確(que)”的交流呢？

舉例來說：

也許，我們會對導演說：我們要把一個影像要做到極致！

那這句話就產生了2個(ge)模糊(hu)點：什么是極致（如何(he)(he)評價）？怎(zen)樣才能做到(dao)極致（如何(he)(he)做）？

也許，我們還會對導演說：我要做的像羅杰·狄金斯一樣的攝影風格。

這句話的模(mo)糊點就(jiu)是：什么樣(yang)的攝影風格是羅(luo)杰·狄金(jin)斯的風格？

***攝影(ying)師：羅杰迪金斯在(zai)電影(ying)《1917》的拍攝現場

所以，同(tong)導演、制片人的(de)溝通，要闡述的(de)很(hen)具體(ti)，。

只(zhi)有說的(de)(de)具體，導演(yan)才會和作(zuo)為攝影(ying)師的(de)(de)你進入到更為遞進的(de)(de)深層次溝通，

而在(zai)深層面溝(gou)通時，攝影(ying)師就可(ke)以(yi)通過很(hen)量化的方式去跟導演進(jin)行探討(tao)。

二

學會進行“***”的溝通

開(kai)始創(chuang)作(zuo)前，攝影師會(hui)對導演(yan)與(yu)制片人(ren)闡述自(zi)己此次創(chuang)作(zuo)的“影像質(zhi)量”想參考和(he)想達到(dao)的效果是什么？

而在描述這(zhe)(zhe)個這(zhe)(zhe)個邏輯之前，攝影師需(xu)要很(hen)清楚，用什么樣(yang)的體系去評價這(zhe)(zhe)個“影像質量”。

而所謂的評價體系就是我們用一個量化角度去分析(xi)那些(xie)我們(men)覺得(de)好的(de)大師們(men)的(de)作品。他們(men)的(de)優點，他們(men)是在哪個地(di)方發(fa)了力，怎(zen)樣發(fa)的(de)力才使(shi)得(de)這(zhe)個作品變得(de)出彩。

同時，當我們(men)評(ping)價兩(liang)個不(bu)同的(de)(de)攝影師(shi)時，我們(men)根(gen)據他們(men)的(de)(de)各自風(feng)格(ge)(ge)，比(bi)如廣告攝影師(shi)的(de)(de)廣告風(feng)格(ge)(ge)，電(dian)(dian)影攝影師(shi)的(de)(de)電(dian)(dian)影風(feng)格(ge)(ge)，能(neng)(neng)不(bu)能(neng)(neng)用量化方式進行(xing)判斷，闡述(shu)他們(men)的(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)各是什(shen)么(me)樣子，各有什(shen)么(me)不(bu)同。

以電影《1917》為例。

羅杰(jie).迪金斯(si)憑借本片，獲(huo)得了包(bao)括(kuo)奧斯(si)卡(ka)最佳攝(she)(she)影在內的5個(ge)最佳攝(she)(she)影獎項。

電影《1917》 導(dao)演：薩(sa)姆.門德(de)斯(si)(si) ；攝影師(shi)：羅杰.迪(di)金斯(si)(si)

羅(luo)杰.迪金斯是電影(ying)攝影(ying)自然主義的(de)(de)代表，是現(xian)在(zai)較為流(liu)行的(de)(de)風格，他(ta)的(de)(de)影(ying)片(pian)中的(de)(de)用光(guang)都顯(xian)現(xian)得非常有邏輯。

在(zai)《1917》劇中，經常有燭光(guang)的(de)(de)畫面。畫面中需要打一個燃(ran)燒淡淡的(de)(de)燭光(guang)，這里(li)，羅杰.迪金斯真的(de)(de)會遵循實際真實軌跡去制作(zuo)一個燈(deng)光(guang)的(de)(de)運動(dong)路線，而不(bu)會在(zai)某一個地方(fang)，加一個燈(deng)閃一下就OK了，所(suo)以在(zai)《1917》中所(suo)有的(de)(de)燈(deng)光(guang)出(chu)發點都能在(zai)畫面中找到(dao)對(dui)應邏輯基礎。

而與(yu)之相對照的，多(duo)次獲得奧斯(si)卡(ka)最佳(jia)攝(she)影(ying)獎的***攝(she)影(ying)師羅伯(bo)特理查德森的攝(she)影(ying)用(yong)光就顯現了完全不同的風格。他的影(ying)片就沒有完全遵循燈(deng)光的光源邏輯。

以《禁閉島》為例。

《禁閉島》劇照(zhao)，2008，美國； 導演：馬丁(ding).斯科塞斯

監獄中(zhong)是沒有天(tian)窗的，監獄天(tian)花(hua)板上也(ye)沒有大功率燈光。

但是影片的(de)鏡(jing)頭中，所(suo)有的(de)人都有一個很亮的(de)高光罩。

羅伯特理查德森片子的(de)特點是(shi)：每一(yi)部都有(you)一(yi)個(ge)非常強的(de)勾勒人物(wu)的(de)輪(lun)廓光(guang)，但是(shi)這個(ge)輪(lun)廓光(guang)細究下(xia)又是(shi)缺乏邏(luo)輯(ji)的(de)。

《禁閉島(dao)》劇照，2008，美國； 導演：馬(ma)丁.斯科塞(sai)斯

如(ru)上圖所示，如(ru)果按照真實還(huan)原(yuan)考量(liang)的(de)(de)話，這個環(huan)境下是沒有(you)對(dui)應的(de)(de)邏輯(ji)光源的(de)(de)，但(dan)是劇(ju)中卻(que)運用了很強的(de)(de)修飾光去處理人物間(jian)的(de)(de)戲劇(ju)關系。這就構成(cheng)了影片的(de)(de)特(te)點(dian)。

而普(pu)通觀眾，并(bing)不會(hui)在(zai)看(kan)片(pian)子時(shi)覺得：這個(ge)片(pian)子這個(ge)光源邏輯有問(wen)題(ti)，片(pian)子這個(ge)燈光的出處有問(wen)題(ti)。其(qi)實觀眾此時(shi)的觀看(kan)重心(xin)是在(zai)演員(yuan)的表演和(he)戲劇沖突中。

所以(yi)我們可(ke)不可(ke)以(yi)也有一種方式(shi)：

在(zai)完全(quan)遵循邏輯為基礎的(de)打(da)光(guang)的(de)自(zi)然主(zhu)義攝影風(feng)格(ge)之外(wai)，

還有很多(duo)種，如理(li)查德森那樣，根據人(ren)物(wu)情緒(xu)、根據戲(xi)中(zhong)(zhong)的情緒(xu)設計光(guang)效(xiao)，這個(ge)光(guang)也許在本(ben)身環境(jing)中(zhong)(zhong)不(bu)(bu)存在，但是他在情緒(xu)上是舒服的、合(he)理(li)的、不(bu)(bu)會(hui)讓觀眾覺得跳戲(xi)。

這也是一(yi)種修(xiu)飾性(xing)比較強的用光方式。

需要強調(diao)的是：我們每個人都有每個人的特點，風格(ge)在創(chuang)作的時候(hou)是充滿可能(neng)性的。

當在看(kan)到(dao)一(yi)(yi)個劇本的時候，在看(kan)到(dao)一(yi)(yi)個廣告案子的時候，

你對于這個(ge)影像，它在你腦子(zi)里面呈現出來也會是有很(hen)多(duo)可能性的(de)。但我們(men)要(yao)很(hen)準(zhun)確的(de)把想要(yao)表達(da)的(de)東(dong)西(xi)去(qu)跟(gen)(gen)導演、去(qu)跟(gen)(gen)制片人、去(qu)跟(gen)(gen)項目方溝通(tong)，***溝通(tong)，量(liang)化(hua)溝通(tong)清楚這個(ge)環節很(hen)重(zhong)要(yao)。

三

多團隊配合“整合”溝通能力

當我(wo)們(men)在創作執行的時(shi)候，這個就是影(ying)像控制了。

以(yi)(yi)往(wang)，在(zai)(zai)10年前(qian)，關聯(lian)到攝(she)影(ying)的創作實操這(zhe)一環時(shi)，攝(she)影(ying)師可以(yi)(yi)把握自己的時(shi)間，經驗(yan)也帶進(jin)來。所(suo)以(yi)(yi)彼時(shi)，說到影(ying)像控制就是(shi)在(zai)(zai)討論攝(she)影(ying)技術的呈現。

但是，現在的影片(pian)創作，攝(she)影師在討論“影像(xiang)設(she)計(ji)和(he)影像(xiang)控制”時(shi)，卻不能單獨只(zhi)考慮攝(she)影創作了。當我們想(xiang)要去創作自己(ji)追求(qiu)的高質量(liang)影像(xiang)作品(pin)的時(shi)候，諸多的非攝(she)影因素，都會對(dui)影像(xiang)質量(liang)產生(sheng)千絲(si)萬縷的聯系。

影片《囧媽》拍(pai)攝現場，2019 導演(yan)：徐崢(zheng)

不知道大家是否有過這(zhe)(zhe)(zhe)樣拍攝(she)經歷，一部(bu)影(ying)片(pian)(pian)成(cheng)品(pin)出來(lai)，突然發現這(zhe)(zhe)(zhe)個片(pian)(pian)子視效做的特別差，或者(zhe)覺得因(yin)為視效的問題(ti)，然后(hou)導致觀眾(zhong)對(dui)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)影(ying)片(pian)(pian)的影(ying)像(xiang)產(chan)生了很(hen)負面(mian)(mian)的判斷(duan)。說這(zhe)(zhe)(zhe)個片(pian)(pian)子這(zhe)(zhe)(zhe)畫面(mian)(mian)不好！這(zhe)(zhe)(zhe)時，攝(she)影(ying)師說：我沒有拍壞(huai)啊，這(zhe)(zhe)(zhe)個是調(diao)色的問題(ti)等等。

如果說(shuo)有一(yi)個片子影(ying)像很糟(zao)糕，攝(she)(she)影(ying)說(shuo)這(zhe)個視(shi)效做的不好，扣的這(zhe)個頭發邊都沒(mei)扣清(qing)楚(chu)。那這(zhe)個時候(hou)我們是(shi)覺得他是(shi)攝(she)(she)影(ying)師拍(pai)攝(she)(she)的時候(hou)的問(wen)題(ti)呢(ni)，還是(shi)視(shi)效問(wen)題(ti)呢(ni)？

現代影片的拍攝，是一(yi)(yi)(yi)個(ge)多團隊(dui)協同配合(he)作戰，一(yi)(yi)(yi)榮俱榮，一(yi)(yi)(yi)損(sun)俱損(sun)，就(jiu)是當我們一(yi)(yi)(yi)起花了心血，花了時間去創作一(yi)(yi)(yi)個(ge)影像，最后結(jie)果就(jiu)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)木(mu)桶，當中有一(yi)(yi)(yi)個(ge)板(ban)短的時候(hou)，她的水就(jiu)只能撐到這了，其(qi)他(ta)的木(mu)板(ban)再長也很(hen)難發出光芒和作用。

所以，攝影師如果真的想得到并實現“高質量的影像控制”，開拍前與視效部門的溝通，與服化道部門的溝通，與后期調色部門的(de)溝(gou)通等等能夠與自己輸出的(de)“影像”有關聯的(de)部門和環節，都應該考慮進來，做到良好的(de)，有效(xiao)的(de)，***的(de)事前(qian)及持續的(de)溝(gou)通。

《囧媽》2019 中國 導演：徐崢(zheng)

一部(bu)影片好到什么程(cheng)(cheng)度，最(zui)后(hou)執行實(shi)現(xian)什么樣(yang)的結果，所有在影像當中呈現(xian)的元素，作(zuo)為攝(she)影師都(dou)要參與；在拍(pai)攝(she)過(guo)(guo)程(cheng)(cheng)中，都(dou)要去與各(ge)個部(bu)門人員溝(gou)通(tong)，然后(hou)最(zui)終通(tong)過(guo)(guo)自身的努力，實(shi)現(xian)自己的高質量影像的訴求。

所以，當攝(she)影(ying)師(shi)在(zai)拍攝(she)一部作品時，在(zai)努(nu)力實現(xian)(xian)自己“影(ying)像控制(zhi)”的(de)(de)時候，現(xian)(xian)在(zai)你(ni)已經不能只專注(zhu)與自己的(de)(de)技(ji)術提升，還要(yao)注(zhu)意3個“溝(gou)通”環節(jie)的(de)(de)把(ba)控，你(ni)注(zhu)意到了(le)嗎？

--- 直播預告 ---

10月19【中國攝影師社群】將邀請劉懿增老師為大家直播分享：《攝影控制 & 色彩設計》

劉懿增：攝影指導，代表作：《囧媽》《我和我的祖國-奪冠》《沐浴***》《幕后玩家》

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